Prochain retour en France du 25 f\u00e9vrier au 12 novembre<\/em><\/span>
Organisons donc des ateliers<\/strong><\/a>! C\u2019est facile <\/span><\/p>\n
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Grand et petit teint, d\u00e9finition<\/h2>\n
Quand on ach\u00e8te un v\u00eatement teint naturel, on est en droit d’exiger que la teinture soit solide<\/strong> \u00e0 la lumi\u00e8re, au lavage, au frottement et si possible \u00e0 la sueur… Si la teinture r\u00e9siste \u00e0 ces diff\u00e9rents tests, on peut dire qu’elle est grand teint<\/em>… on est curieusement moins exigeant avec les couleurs chimiques.<\/p>\n Certaines teintures tr\u00e8s luxueuses, notamment le rose de carthame<\/em>, sont connues pour \u00eatre de petit teint<\/em>, car elle ne r\u00e9siste pas \u00e0 la lumi\u00e8re. Elles \u00e9taient souvent utilis\u00e9es pour des robes de soir\u00e9e qui n’avaient pas besoin de supporter la lumi\u00e8re du soleil.<\/p>\n Les rayons ultra-violets ont tendance \u00e0 d\u00e9truire les couleurs. Le test le plus simple est d’enrouler un \u00e9chantillon de fibres teintes sur un morceau de carton. On en cache la moiti\u00e9 avec un carton noir et on l’expose pendant quelques semaines au soleil, ou quelques heures \u00e0 une lampe \u00e0 ultraviolet. Puis, on enl\u00e8ve le carton noir et on constate les modifications…<\/p>\n On frotte tr\u00e8s s\u00e9rieusement \u00e0 sec un \u00e9chantillon de fibres teintes et on compare avec les m\u00eames fibres non frott\u00e9es. Il existe des machines \u00e0 cet effet.<\/p>\n Au cours de l’histoire de la teinture, on parle beaucoup de grand teint et de petit teint en Europe. Depuis le Chili, o\u00f9 je vis depuis plus de vingt ans, je n’ai pas l’impression que cette th\u00e9matique soit si importante.<\/p>\n Je suis surprise de voir la quantit\u00e9 de sites web et d’articles (nord ou sud am\u00e9ricains) pr\u00f4nant des teintures au choux rouge, au phytolacque, au curcuma, avec des baies…<\/em> sans mentionner qu’ils sont petit teint<\/em> et que ces couleurs changent avec le pH.<\/p>\n Certains pr\u00f4nent m\u00eame la betterave rouge<\/em>, ce n’est qu’illusion. Dans le meilleur cas, quand on lave, on obtient un jaune p\u00e2le. Lors de formations<\/a><\/em>, nous faisons des tests, pour \u00e9liminer les doutes.<\/p>\n Effectivement, ce sont des couleurs fascinantes et faciles \u00e0 r\u00e9aliser… mais tellement peu durables. On y d\u00e9couvre de jolis roses<\/em> et violets, <\/em>malheureusement si peut durables…<\/p>\n Il est vrai que dans notre soci\u00e9t\u00e9 de consommation effr\u00e9n\u00e9e, l’on n’a plus besoin de durabilit\u00e9. Les modes passent si vite que les v\u00eatements n’ont pas le temps de se d\u00e9colorer.<\/p>\n Les textiles pr\u00e9colombiens \u00e9taient bien en grand teint<\/em>. Ils ont encore des couleurs tr\u00e8s vives, les m\u00eames qui ont surpris les Espagnols lors de leur arriv\u00e9e… D’autant plus que nous voyons maintenant apr\u00e8s qu’ils aient pass\u00e9 plusieurs si\u00e8cles dans des conditions chimiques assez rudes, en plein d\u00e9sert…<\/p>\n Il faut dire que ces v\u00eatements \u00e9taient certainement faits pour durer, on a m\u00eame retrouv\u00e9s des momies avec des v\u00eatements tr\u00e8s luxueux rapi\u00e9c\u00e9s et racommod\u00e9s dans certaines tombes dans le d\u00e9sert d’Atacama<\/a><\/em>.<\/p>\n \u00c0 l’\u00e9poque, la couleur \u00e9taient un luxe. Dans les p\u00e9riodes les plus anciennes, elle n’\u00e9tait employ\u00e9e que pour de fine lignes, ou des bordures… mais en grand teint. Souvent les mati\u00e8res tinctoriales voyageaient sur des distances consid\u00e9rables.<\/p>\n Vous pouvez avoir un petit aper\u00e7u de la qualit\u00e9 de l’art textile pr\u00e9colombien en t\u00e9l\u00e9chargeant ce merveilleux livre “Awakhuni<\/a>“,<\/em> mis \u00e0 disposition par le “Museo Chileno de Arte Precolombino <\/a>de Santiago de Chile<\/em>“.<\/p>\n De tout temps, il y a eu des tricheurs, de nombreux papyrus \u00e9gyptiens et des tablettes sum\u00e9riennes mentionnent des recettes pour imiter la luxueuse pourpre<\/em> du murex avec de la garance<\/em> et de l’indigo<\/em>. Ce qui n’\u00e9taient tout de m\u00eame pas \u00eatre des teintures bas de gamme.<\/p>\n Pour les p\u00e9riodes anciennes Dominique Cardon<\/em><\/a> cite de nombreux d\u00e9tails dans ses livres.<\/p>\n Concernant le Moyen-\u00e2ge, la r\u00e9f\u00e9rence est Michel Pastoureau<\/a><\/em>. Il a \u00e9tudi\u00e9 tr\u00e8s en d\u00e9tails tout ce qui touche au th\u00e8me des couleurs en Europe. Sur d’autres continents, il y a en effet d’autres conceptions de la couleur, qui sont entrain de s’effacer.<\/p>\n Par exemple, le jaune, peu appr\u00e9ci\u00e9 en Europe est tr\u00e8s importante en Asie, notamment en Chine, o\u00f9 il est r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 l’Empereur. Au Japon, on donne beaucoup d’importance \u00e0 l’opposition brillant\/mat…<\/p>\n En Europe m\u00eame, la conception des couleurs a \u00e9volu\u00e9 dans le temps.<\/p>\n Je suis actuellement entrain de lire “J\u00e9sus chez le teinturier<\/em>” de Michel Pastoureau.<\/p>\n Dans ses nombreux livres sur ce sujet, il explique comment les ateliers de teinture \u00e9taient s\u00e9par\u00e9s couleur par couleur. Par exemple, il n’\u00e9tait pas possible de m\u00e9langer du jaune et du bleu pour obtenir du vert, c’\u00e9taient des ateliers s\u00e9par\u00e9s. C’\u00e9tait pourtant facile deux bains cons\u00e9cutifs. En outre, les ateliers \u00e9taient aussi souvent s\u00e9par\u00e9 selon les fibres qu’ils teignaient : soie, laine, lin…<\/em> Et ceux qui teignaient en petit teint ne pouvaient pas teindre en grand teint.<\/p>\n D\u00e8s les ann\u00e9es 1240, en Italie, ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9dig\u00e9s des textes r\u00e9glementant tr\u00e8s pr\u00e9cis\u00e9ment les mati\u00e8res tinctoriales de grands et petits teints.<\/p>\n En France, en 1634, un r\u00e8glement de Colbert <\/a><\/em>d\u00e9finit une liste tr\u00e8s stricte de mati\u00e8res tinctoriales qui sera respect\u00e9 durant plusieurs si\u00e8cles, jusqu’\u00e0 la synth\u00e8se des premi\u00e8res anilines, \u00e0 partir de 1856, qui ne seront d’ailleurs pas de grand teint.<\/p>\n Liste non exhaustive de teintures grand teint :<\/p>\n Le mordan\u00e7age<\/em> <\/a>influence aussi sur la solidit\u00e9 de la teinture.<\/p>\n En g\u00e9n\u00e9ral, les plantes grand teint sont cultiv\u00e9es <\/a><\/em>(pastel, garance, gaude…), par opposition \u00e0 de nombreuses plantes sauvages r\u00e9colt\u00e9es pour les teintures plus populaires, surtout dans les tons de jaunes et marron. On mordance souvent les teintures plus populaires, sans alun (avec du sel, de la cendre, de l’urine<\/em>…). Elles peuvent se reteindre plusieurs fois… (voir les tableaux des Fr\u00e8res Le Nain<\/a><\/em>).<\/p>\n De nombreuses teintures \u00e9taient aussi import\u00e9es de fort loin, elles n’\u00e9taient pas toutes de grand teint<\/em>, mais permettaient d’\u00e9conomiser sur certaines mati\u00e8res premi\u00e8res tr\u00e8s co\u00fbteuses. C’\u00e9tait, par exemple, le cas du fustet qui entrait en petites quantit\u00e9s dans de nombreuses recettes.<\/p>\n Certaines plantes \u00e9taient tr\u00e8s controvers\u00e9es, comme par exemple, le bois de Camp\u00eache, tr\u00e8s connu pour son noir mordanc\u00e9 au chrome, mais qui n’avait pas d’\u00e9quivalent.<\/p>\n J’essaie dans la mesure du possible de teindre en grand teint, car c’est dommage de passer du temps, d’utiliser de l’\u00e9nergie et des fibres co\u00fbteuses, pour des couleurs qui s’effacent avec le temps. En g\u00e9n\u00e9ral, je laisse s\u00e9cher mes laines apr\u00e8s les avoir teintes et apr\u00e8s je les lave et les laisse s\u00e9cher \u00e0 nouveau \u00e0 l’ombre.<\/p>\n Mais il faut reconna\u00eetre que l’on ne fait plus bouillir la lessive comme avant, mais il serait dommage de faire un tableau qui p\u00e2lirait avec le temps… C’est d’ailleurs ce qui s’est pass\u00e9 avec beaucoup de tapisseries anciennes o\u00f9 les verts on pratiquement disparus, par manque de solidit\u00e9.<\/p>\n Un certain nombre de plantes locales chiliennes ne sont \u00e9videmment pas d\u00e9finies dans le r\u00e8glement de Colbert. Certaines peuvent \u00eatre de grand teint (plantes \u00e0 tanins, par exemple), d’autres certainement pas. Il faudrait faire des tests.<\/p>\nTests de solidit\u00e9 \u00e0 la lumi\u00e8re<\/h3>\n
Tests de solidit\u00e9 au lavage<\/h3>\n
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Tests de solidit\u00e9 au frottement<\/h3>\n
Grand teint, notion europ\u00e9enne<\/h2>\n
Textiles anciens<\/h3>\n
![\"Chuspa](\"http:\/\/tinctoriales.com\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/IMGP8583-300x225.jpg\")
Un peu d’histoire<\/h3>\n
![\"J\u00e9sus](\"http:\/\/tinctoriales.com\/wp-content\/uploads\/2018\/01\/IMG_20180115_012953258_HDR-225x300.jpg\")
Evolution des r\u00e8glements<\/h3>\n
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Grand teint s\u00e9rieux contre petit teint populaire?<\/h3>\n
Conclusion<\/h2>\n