{"id":21290,"date":"2020-02-10T04:58:13","date_gmt":"2020-02-10T03:58:13","guid":{"rendered":"https:\/\/tinctoriales.com\/?p=21290"},"modified":"2020-02-12T01:24:36","modified_gmt":"2020-02-12T00:24:36","slug":"teintes-quelles-chimies","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tinctoriales.com\/es\/teintes-quelles-chimies\/","title":{"rendered":"Teintes, quelles chimies?"},"content":{"rendered":"\n

\/\/\/ Teintes, quelles chimies? \/\/\/ Article en cours de r\u00e9daction<\/strong>
Nouvel article du 9 F\u00e9vrier 2020<\/strong>
Prochain retour en France du 25 f\u00e9vrier au 12 novembre<\/em>
Organisons donc des ateliers<\/strong><\/a>! C\u2019est facile <\/p>\n\n\n\n

Histoire des gammes de teintes et des couleurs<\/h2>\n\n\n\n

Encore une fois, les teintes et les couleurs sont un des th\u00e8mes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s de <\/em>Michel Pastoureau<\/em><\/a>. En effet, cet article lui doit beaucoup. Comme lui, je vais me centrer sur les palettes occidentales, celles que je connais le mieux pour le moment. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Cependant, je ferais tout de m\u00eame une petite incursion dans les Andes et notamment au P\u00e9rou <\/a>et au Nord du Chili que j’ai la chance de conna\u00eetre un peu mieux.<\/p>\n\n\n\n

Bien s\u00fbr, j’esp\u00e8re que mon prochain tour du monde textile et tinctoriale me permettra de combler les lacunes en ce qui concerne les autres continents. Prendre en compte leurs points de vue serait souhaitable, car ils ont certainement beaucoup \u00e0 apporter dans ce domaine.<\/p>\n\n\n\n

Donc, cet article est un compl\u00e9ment des deux autres articles <\/a>d\u00e9j\u00e0 publi\u00e9s sur le th\u00e8me de la couleur<\/a>. Le sujet est suffisamment large pour permettre la r\u00e9daction de nombreux textes sans se r\u00e9p\u00e9ter.<\/p>\n\n\n\n

1 – Un peu d’histoire<\/em><\/strong><\/h2>\n\n\n\n

A – Palette de couleurs de la pr\u00e9histoire<\/h3>\n\n\n\n

Il ne reste malheureusement pas de traces de textiles de la pr\u00e9histoire ancienne, tout laisse \u00e0 supposer que la palette de base reprend les teintes des peintures des grottes de Lascaux, Chauvet, Altamira…<\/p>\n\n\n\n

Certains d\u00e9tails dans les statuettes dites V\u00e9nus font penser \u00e0 des repr\u00e9sentations de textiles.<\/p>\n\n\n\n

On a tout de m\u00eame trouv\u00e9 \u00e0 Monte Verde, pr\u00e8s de Puerto Montt des restes cordes de fibres v\u00e9g\u00e9tales et un certain nombre de restes organiques tr\u00e8s bien conserv\u00e9s de plus de 14.000 ans.<\/p>\n\n\n\n

Il ne reste pas de traces des peintures corporelles. Cependant, elles ont d\u00fb appara\u00eetre tr\u00e8s t\u00f4t. Elles sont souvent \u00e0 base v\u00e9g\u00e9tale, du genre roucou <\/em>ou fruit immature de jenipap<\/em>, comme le font encore aujourd’hui les Guaranis, au Br\u00e9sil<\/em><\/a>. C’est compl\u00e8tement biod\u00e9gradable.<\/p>\n\n\n\n

\"Teintes
Teintes de bleus sur \u00e9chantillons de toile de coton et fil de soie
Fruit de jenipap pas encore m\u00fbr, au Br\u00e9sil, s’utilise comme tatouage non permanent<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fruits,
Fruits, feuilles et grains de roucou,
autre teinture employ\u00e9 pour des tatouages non permanents, teintes de roux<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Apr\u00e8s ces teintures organiques, il nous reste donc les pigments des peintures rupestres.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Blancs<\/h4>\n\n\n\n

La craie et la chaux sont des pigments blancs faciles \u00e0 trouver. Ils sont aussi m\u00e9lang\u00e9s \u00e0 d’autres pigments…<\/p>\n\n\n\n

Ocre jaune, ocre rouge, argiles<\/h4>\n\n\n\n

G\u00e9n\u00e9ralement, les ocres et les argiles rouges sont faciles \u00e0 trouver.<\/p>\n\n\n\n

J’aurai du mal a faire mieux en paraphrasant Wikipedia, je pr\u00e9f\u00e8re donc la citer: <\/p>\n\n\n\n

\u00abLes <\/em>ocres jaunes<\/em><\/strong> (PY43 dans le <\/em>Colour Index<\/em><\/a>) et <\/em>rouges<\/em><\/a> (PR102) sont des pigments importants de la palette des artistes de toutes les \u00e9poques. Gr\u00e2ce \u00e0 leur co\u00fbt modique, elles sont les rares pigments naturels encore pr\u00e9sents dans les nuanciers de peintures, m\u00eame si les fabricants tendent \u00e0 les remplacer par des <\/em>oxydes de fer<\/em><\/a> synth\u00e9tiques (PY42 ou PR101), plus r\u00e9guliers et couvrants.
Le chauffage des pigments permet \u00e9galement d\u2019obtenir une grande vari\u00e9t\u00e9 de nuances. Ainsi, les <\/em>ocres jaunes<\/em><\/a> apr\u00e8s <\/em>calcination<\/em><\/a> \u00e0 700 <\/em>\u00b0C<\/em><\/abbr> se transforment en <\/em>ocres rouges<\/em><\/a>.
Comme le vin, les ocres poss\u00e8dent leurs crus : les ocres jaunes peuvent \u00eatre verd\u00e2tres ou orang\u00e9es et donner des ocres rouges plus ou moins brunes et chaudes. Les qualit\u00e9s les plus claires sont aussi les plus transparentes.
La non-toxicit\u00e9 des ocres autorise leur emploi dans toutes sortes de techniques (<\/em>huile<\/em><\/a>, <\/em>aquarelle<\/em><\/a>, <\/em>acrylique<\/em><\/a>, <\/em>pastel<\/em><\/a>, <\/em>tempera<\/em><\/a>, <\/em>fresque<\/em><\/a>). Elles sont compatibles avec tous les <\/em>liants<\/em><\/a> (graisses animales, huiles v\u00e9g\u00e9tales, eau\u2026) et les autres pigments. <\/em>\u00ab
Wikipedia<\/a><\/p>\n\n\n\n

\"Ocre,
Ocre, pr\u00e8s d’Okhra<\/a>, ancienne usine de traitement de l’ocre, pr\u00e8s d’Apt, sud de la France. Les teintes d’ocre sont tr\u00e8s vari\u00e9es<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Noir de charbon, suie<\/h4>\n\n\n\n

Ces produits sont bien s\u00fbr d’obtention facile et disponibles partout, comme d\u00e9chets des activit\u00e9s domestiques. Ils jouissent d’une tr\u00e8s grande stabilit\u00e9 dans le temps.<\/p>\n\n\n\n

Couleur internationale des p\u00e9troglyphes<\/h4>\n\n\n\n

Ces couleurs sont donc celles de pratiquement tous les p\u00e9troglyphes.<\/p>\n\n\n\n

\"P\u00e9troglyphe
P\u00e9troglyphe \u00e0 Mami\u00f1a, 120 km d’Iquique<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Quand je vivais \u00e0 Iquique, il y avait un peintre, professeur de peinture, qui peignait des toiles en coton en utilisant ces couleurs. Il peignait habituellement les p\u00e9troglyphes et les g\u00e9oglyphes de la r\u00e9gion. <\/p>\n\n\n\n

Cet artiste emmenait ses \u00e9l\u00e8ves visiter les sites arch\u00e9ologiques tels que Cerro Pintado, Quipisca, Parca, Mami\u00f1a, Ariquilda, Tamentica, Huatacondo… Ils sont parfois difficiles d’acc\u00e8s.<\/p>\n\n\n\n

Il s’appelait Gary, et quand je suis retourn\u00e9e \u00e0 Iquique, je ne l’ai pas retrouv\u00e9, je ne sais pas ce qu’il est devenu.<\/p>\n\n\n\n

Teintes des premi\u00e8res c\u00e9ramiques<\/h4>\n\n\n\n

Cette palette est aussi celle des premi\u00e8res c\u00e9ramiques. <\/p>\n\n\n\n

\"C\u00e9ramique
C\u00e9ramique pr\u00e9colombienne, Museo MALI, Lima, P\u00e9rou<\/a><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

J’avoue que je ne connais pas tr\u00e8s bien l’histoire de la c\u00e9ramique, mais il me semble que les premiers bleus et verts sont arriv\u00e9s plus tardivement. Les vrais rouges et les orang\u00e9s sont encore plus difficiles \u00e0 obtenir et n\u00e9cessite une tr\u00e8s bonne r\u00e9gulation de la temp\u00e9rature. La gamme des teintes s’est d\u00e9velopp\u00e9e avec le verre et les \u00e9maux c\u00e9ramiques. <\/p>\n\n\n\n

En c\u00e9ramique, verrerie et \u00e9maillage, les sels min\u00e9raux font appara\u00eetre leurs couleurs lors de la cuisson et peuvent varier selon si celle-ci se d\u00e9roule dans une atmosph\u00e8re avec ou sans oxyg\u00e8ne, il y a l\u00e0 aussi une r\u00e9action Redox.<\/p>\n\n\n\n

Si je ne me trompe pas, cela d\u00e9marre d\u00e9j\u00e0 du c\u00f4t\u00e9 de Sumer.<\/p>\n\n\n\n

Petites remarques<\/h4>\n\n\n\n