Table avec produits et matériels pour teindre à Santa Fe, Argentine. Nous avons vu le thème de la sécurité à plusieurs reprises.
Pour plus de sécurité, il suffit de prendre quelques précautions
Teindre avec des plantes n’est pas dangereux, mais il faut tout de même prendre certaines précautions, car la sécurité est primordiale.
Ce n’est pas parce que l’on travaille avec des plantes que l’on ne doit pas se protéger parfois. Il existe des plantes toxiques, même dans votre jardin, autant les éviter, si possible.
Donc, Il est bon de prendre les précautions suivantes :
Ne pas réutiliser pour la cuisine les ustensiles et casseroles utilisées en teinture!
Utiliser des gants en caoutchouc
Eventuellement un masque pour certaines vapeurs
Faire attention aux éclaboussures
Faire attention aux yeux, bien se laver les mains
Utiliser un tablier
Attention aux produits corrosifs : soude, chaux…
Si possible travailler à l’extérieur, ou travailler dans une pièce bien ventilée (certaines plantes peuvent sentir très mauvais)…
Si le bain est trop acide ou trop basique, neutraliser avant de l’éliminer dans l’égout. Vérifier si possible au papier pH.
D’autre part, il est bon de s’informer sur les végétaux toxiques, ils ne sont cependant pas tous inutilisables, beaucoup de plantes tinctoriales sont aussi médicinales, souvent c’est la dose qui fait le poison.
Certaines plantes peuvent être irritantes (sève laiteuse des figuiers), renconcules…
Certaines plantes comestibles ont des parties toxiques (pommes de terre, les tomates…), d’autres le sont crues (rhubarbe, manioc, petit pois…), mais plus cuites.
Certaines plantes sont considérées toxiques en Europe, mais pas en Amérique Latine, par exemple la Rue (ruta gravolens) qui est couramment utilisée au Chili contre les douleurs au ventre, est présente dans tous les magasins comme porte bonheur, était utilisé dans les couvents (pour éliminer les désirs sexuels)…
Le ricin, je l’est mentionné comme toxique lors des ateliers à Santa Fe, Argentine, les stagiaires m’ont affirmé avoir joué à la dinette avec quand elles étaient petites, elles se sont empressées de l’essayer (avec succès) quand nous avons pratiqué une technique qui consiste à écraser les feuilles entre deux toiles avec un marteau en caoutchouc. L’huile de ricin (castor oil) souvent mentionnée dans les traités de teinture est inoffensive.
Je vous mets tout de même en garde contre :
la cigüe (dont certains manuel mentionne le liber comme tinctorial),
la daphnée (qui teint en jaune et a rendu aveugles des générations de teinturiers dans le midi)- voir Dominique Cardon
la digitale, l’aconit (fort jolie mais qui fut employée comme arme biologique),
le datura stramoine, le floripondio
les euphorbiacées en géneral, les solanacées, les renonculacées, les liliacées (lis, tulipes, narcisse, jonquilles…)
le sureau hièble (était déjà utilisé en teinturerie au néolithique) qui est toxique à la différence du sureau commun
le lierre (hedera helix), l’if. le laurier rose, le rodhodendron, la jusquiame (qui selon un livre d’un teinturier antérieur à la Révolution Française contiendrait de l’indigo)…
de nombreuses baies noires ou rouges sont souvent toxiques, et généralement les teintures à anthocyanes ne sont pas très stables
certains champignons (la plupart de ceux qui teignent sont toxiques, voir très toxiques… comme en témoigne le dernier livre de Marie Marquet : «Guide des teintures naturelles – champignons et lichens»
Cette liste n’est pas exhaustive.
Il y a tant de végétaux sans problèmes pourquoi aller en chercher des problématiques?
Attention ! Certaines plantes tinctoriales sont très rares, en voie de disparition. Il n’est donc pas soutenable de les utiliser en teintures si elles ne sont pas cultivées ! D’autant que pour teindre 1000 g de fibres, il faut la plupart du temps 1000 g de plantes.
Outre les végétaux, les mordants ne sont pas tous inoffensifs…
Les sels de métaux lourds (plomb, arsenic, chrome, antimoine, mercure, étain, cadmium…) étaient courramment utilisés il y a encore quelques années. Avant, on se préoccupait moins de la sécurité !
Le cuivre bien qu’encore utilisé en agriculture bio, en produits d’entretien des piscines… est très douteux vu que la plupart de ses sels sont toxiques.
Le dioxide de titane nouvellement apparu en teinture naturelle et présent dans les protecteurs solaires et des produits alimentaires est aussi inquiétant.
Il nous reste l’aluminium (pierre d’alun) omniprésent, dont il convient de limiter au minimum nécessaire, l’usage, car il est aussi neurotoxique.
Il nous reste le fer, qui obscurcit les couleurs, à n’utiliser qu’à très faible dose car il rend rêches les fibres qui se dégradent très rapidement. Ne pas oublier de bien rincer juste après usage.
Pour travailler en toute sécurité, la solution idéale est de travailler avec des tanins naturels, il y en a beaucoup, il faut apprendre à les chercher. C’est ce que font les gens qui n’ont pas accès aux produits chimiques, ils combinent des plantes qui en contiennent (plantes bio-accumulatrices) et les plantes à tanins à celles qui colorent.
Il existent un certain nombre d’expériences qui peuvent être menées en toute sécurité avec les enfants sans danger, par exemple avec le chou rouge… Voir Michel Garcia.
Je tiens à vous préciser que je n’ai pas de formation en marketing et que bien sûr, je ne pense pas revendre les données ainsi collectées!
On ne devrait pas être pressé quand on travaille avec des produits naturels. Mais si le temps vous manque, il y a la merveilleuse cochenille qui donne une grande variété de couleurs et n’occupe pas de place dans la casserole (j’en parlerai plus en détail dans un autre article).
Une autre solution consiste à se préparer d’avance des pigments comme le montre Michel Garcia dans un de ses DVD (il y en a trois, pour le moment, ce sont pour moi des documents de travail de base, que je revois régulièrement, à chaque fois, je découvre de nouveaux détails qui m’avaient échappés), et de les utiliser le moment venu. On peut même le faire avec des restes de bains déjà utilisés.
Je n’ai pas encore essayé, j’aurais peut-être le temps à mon retour à Puerto Montt, chez Angel de Rincón de Angel. Je sais que nous avons eu la demande plus d’une fois, mais il nous est un peu difficile d’importer. Ceux qui se sont attaqué à ce marché ont dû aussi se préoccuper de la standardisation des couleurs, ce qui n’est pas un petit problème.
Pour les autres couleurs, Michel Garcia a préparé pour vous des poudres «monobains» très utiles. Elles évitent aussi le mordançage – grande économie de temps et souvent d’argent (la pierre d’alun n’est pas toujours disponible partout – j’ai eu de grosses difficultés pour en trouver à Iquique (Chili) et à Santa Fe (Argentine). Il a même développé des couleurs difficiles à obtenir comme les turquoises. C’est impressionant ! Plus facile que la teinture chimique, la pollution en moins. Je ne touche pas de commissions sur ses produits, mais ils sont franchement recommandables, pour leur qualité…
Je tiens à vous préciser que je n’ai pas de formation en marketing et que bien sûr, je ne pense pas revendre les données ainsi collectées!
Ecoprint – Article mis à jour le 14 octobre 2022 À partir du 11 novembre 2022 au Chili, retour prévu en Europe au printemps 2023 Organisons donc des ateliers! C’est facile Voulez-vous ecoprinter votre jardin? Nous le faisons…
Ecoprint sur lin, impression de feuilles et fleurs
Ecoprint, kezako? Je reviens sur cet article que j’ai publié au tout début de la création de ce blog. C’est un sujet important, et vous avez donc droit à une toute nouvelle version qui va se compléter au fur et à mesure de mes nouvelles expériences.
Pourquoi ecoprint
L’ecoprint n’est pas un «machin» ou «nouveau truc» pour «reverdir» la teinture. Le «greenwashing«, ce n’est pas mon genre.
C’est une technique très économe en matières tinctoriales, quelques feuilles bien choisies suffisent. Alors que normalement, il faut 3 kg de plantes pour 1 kg de fibres, et une très grande casserole et donc plus de combustible.
C’est une teinture locale, qui varie selon les saisons, un instantané du lieu.
D’autre part, cela permet de changer l’allure d’une manière unique de n’importe quel vêtement usagé, de fibres naturelles, bien sûr. Une nouvelle forme de recyclage.
Depuis mon retour de Madagascar et mon voyage au Brésil, j’ai eu de nouvelles expériences d’ecoprint et je tiens à vous les présenter maintenant.
L’ecoprint, quelle magie!
Un peu de théorie sur cette technique
L’ecoprint est une technique développée par un groupe de designers australiennes à la tête desquelles se trouvent India Flint, Susan Fell McLeanet le groupe Gondwana textiles… J’espère bien pouvoir aller visiter leurs ateliers lors de mon tour du monde…
C’est plutôt une impression qu’une teinture… Le végétal s’imprime essentiellement en surface.
Selon les méthodes et l’épaisseur du support, les empreintes végétales apparaîtront sur une ou deux face, ou éventuellement se répéteront en s’affaiblissant. Les deux faces des feuilles donnent des résultats différents.
Ecoprint sur coton, à Talata, Madagascar
Cette technique n’utilise que peu de matériaux végétaux, étalés sur la toile, ou éventuellement sur papier ou carton (c’est aussi possible), enroulés serrés, se mettent à tremper pendant quelques jours, avec ou sans mordants, puis éventuellement chauffés et enfin déballés, laissent différentes empreintes.
On peut obtenir des dessins naturels d’une très grande finesse.
Ecoprint à Talata, Madagascar, les traits fins sont des aiguilles de pins australiens
Premiers essais à Santa Fe – Argentina
Nous avons avons fait les premiers essais d’ecoprint, sans grand succès, lors d’une formation que j’avais donnée au Centre Culturel «La Esquina Encendida«. Sans doute le rouleau n’avait pas été assez serré et qu’il n’a pas trempé assez longtemps.
Les tutoriels sur internet ne donnent pas toujours tous les détails, et ceux-ci peuvent être très importants.
Premier test d’ecoprint sur feutre au Centre Culturel «La esquina Encendida» Santa Fe – Argentine
Lors d’une seconde formation donnée à Santa Fe, à La Redonda, cette fois, il y avait deux participantes qui pratiquaient déjà couramment cette technique.
Tee-shirt teint en ecoprint par cette dame de Santa Fe – Argentine
Mais ce qui a retenu le plus l’attention du groupe a été une technique assez proche, qui se travaille à froid, avec un marteau à carreler.
Technique au marteau qui a eu beaucoup de succès
Les feuilles fraîches sont glissées entre deux toiles de fibres naturelles, on martèle, puis on enlève les feuilles, on fait tremper les toiles dans un bain de «soupe de clous» (vieux clous + vinaigre = acétate de fer) qui révèle les tanins. Puis, on lave et on rince.
Et voici le résultat
Ecoprint à Madagascar
L’effet est très délicat. Nous avons pratiqué l’ecoprint avec Monsieur Hilaire à Talata, Madagascar. Cette technique nécessite de la patience mais peu de moyens.
India Flint, la précurseur de cette méthode de teinture, raconte dans un de ses livres, qu’elle voyage partout avec sa casserole électrique et des échantillons de textiles naturels, qu’elle teste juste après sa récolte en se promenant dans les rues.
Malgré sa petite taille, la «fetapera» permet de chauffer des casseroles relativement grandes avec très peu de combustible, ici du charbon de bambou à Antananarivo (Madagascar)…
A Talata, nous n’avons utilisé qu’une grande casserole et un petit réchaud traditionnel malgache (fatapera), avec du charbon de bois. Ce petit réchaud est très économique à l’usage et est très léger, fait en tôle recyclée. Je n’ai pas pu résister, je m’en suis achetée un. Chaque pièce teinte est unique, comme chaque feuille l’est dans la nature. C’est la magie de l’ecoprint. Tout doit être testé. Que de surprises!
Premières écharpes de soie teinte en ecoprint à Talata
Certaines feuilles donnent des résultats plus intéressants que les pétales de fleurs. Mais on peut retenir les fleurs d’oeillets d’Inde et de Cosmos Sulfureus (orange), nous avons testés les autres cosmos roses qui infestent les champs, sans résultat. J’ai beaucoup aimé la finesse des aiguilles de pin australiens et les fougères. Les feuilles de rosier et d’eucalyptus ont beaucoup plus à M. Hilaire.
À la suite de cette expérience à Talata Madagascar, j’ai préparé une présentation détaillant tout ce que nous avons fait en presque 15 jours. Cette présentation sera bientôt disponible en téléchargement quand je trouverai la solution informatique.
Atelier Ecoprint à La Chapelle Blanche Saint Martin – France
Après mon retour de Madagascar, j’ai rencontré à Loches, une tisserande qui a organisé une petite formation sur le thème de l’ecoprint avec 6 autres personnes à La Chapelle Blanche Saint Martin (Indre et Loire – France) à l’élevage de Chèvres Mohair et Atelier de Brigitte, le dimanche 27 août 2017. J’ai d’ailleurs préparé une autre présentation sur cette journée qui a été très intéressante.
Très joli effet obtenu avec de petites racines de garance
Ecoprint à Andacollo – Chili
Puis en février 2018, je suis allée donner un cours privé à un couple, près de La Serena, à 400 km au Nord de Santiago du Chili, ou après avoir teint de nombreuses laines et rubans de laine cardées avec les plantes de la propriété, nous avons estampé une écharpe de soie malgache (de Monsieur Hilaire) en ecoprint. Le résultat a beaucoup plu.
Solange avec sa première écharpe de soie en ecoprint
J’attends des nouvelles de mon amie qui doit lancer prochainement sa marque de vêtements et accessoires en fibres naturelles…
Au Chili, j’ai tissé un chemin de table avec le métier Tissanova et préparé quelques écharpes en laine feutré que je vais teindre en ecoprint, prochainement.
Déroulage de l’ecoprint sur laine, à Gletterens, Suisse
Récemment, en novembre 2019, nous avons faits de nouveaux tests, sans mordants (l’alun avait disparu de la maison), nous avons utilisés les tanins des écorces de grenades comme mordant.
Ecoprint à Andacollo, bain d’écorces de grenades, un peu de cochenille, feuilles d’eucalyptus, de noyer, d’avocats, un peu de lacq dye, sur soie de Monsieur Hilaire
Lors de mon dernier voyage au Pérou, j’ai rencontré un couple d’artisans à Cajamarca et nous avons fait un petit essai, sur coton.
Segundo est tisserand sur métier à pédales, il perpétue les points traditionnels péruviens et il est aussi professeur de tissage et de teinture.
Qu’avons nous fait ?
J’ai acheté un morceau de toile de coton léger, nous l’avons découpé en bandes. Nous les avons fait bouillir avec de la lessive, pour enlever l’apprêt, vu qu’il s’agissait d’une toile neuve.
Toutes les toiles neuves sont impregnées de nombreuses substances, d’abord pour faciliter la filature et le tissage, puis pour une meilleure tenue du tissu et éventuellement pour imperméabiliser ou apporter d’autres propriétés… Ces apprêts chimiques rendent plus difficile la teinture. Le débouillissage est donc absolument nécessaire.
Puis, nous avons présenté les plantes (schinus molle, sauge, et une plante de couleur pourpre qui avait attiré l’attention de mon ami…). Ces plantes sont disponibles en pleine ville. Nous avons trempé certaines plantes dans un bain de sulfate de cuivre et d’autres dans un bain de pierre d’alun. Nous n’avions pas de sulfate de fer, ni de «soupe de clous«.
Essai d’ecoprint sur coton avec Segundo à Cajamarca – Pérou
Nous avons fait les petits rouleaux d’ecoprint et les avons laissé tremper jusqu’au lendemain.
Alors, nous les avons fait bouillir dans une casserole en aluminium que mes amis utilisent pour teindre. Le lendemain, nous avons défait les rouleaux, enlevé les plantes et rincé les toiles.
On déroule les rouleaux
Résultat
Le résultat n’a pas été merveilleux, mais on voyait tout de même les feuilles de schinus molle imprimées en jaune. Peut-être aurions-nous dû faire sécher les toiles avant de préparer les rouleaux? Ou bien laisser tremper une nuit avant de faire chauffer.
Je préfère, en général, utiliser les vieilles feuilles, parfois blessées, trouées, dévorées par les insectes ou les limaces. Elles auront certainement plus de tanins et manqueront moins à la plantes que les jeunes pousses gorgées de sève.
Comme toujours. la saison de récolte influence le résultat.
Le coton est toujours plus difficile à teindre que la soie ou la laine. Peut-être que la toile n’était pas 100% naturelle. Les toiles de fibres naturelles pures deviennent rares.
Ecoprint au Brésil
Je suis partie pour le Brésil à l’aventure, je n’ai donc pris que peu de bagages.
J’ai alors acheté des vêtements d’occasion en coton qui m’ont servis de matière première pour mes essais.
Préparation d’ecoprint très fleurie de mon amie Iafa au Brésil
Mon amie Iafa était très tentée par les fleurs multicolores, il y en a de vraiment très belles et partout. Je l’ai laissée faire. Le résultat était un peu pâle et s’est malheureusement décoloré au bout d’à peine quelques jours, bien que le vêtement avait séché à l’ombre.
Ecoprint fleuri de Iafa, pratiquement tout a disparu lors du séchage, pourtant à l’ombre
Nous avons testé l’eau de mer, l’eau de la rivière, enterré des rouleaux sous le sable humide, d’autres dans une serre improvisés qui attiraient l’attention d’Ureba, le vautour apprivoisé très joueur… Beaucoup d’expériences…
Nous avons travaillé avec des fibres végétales, vêtements de seconde main, en coton généralement. On pouvait donc considérer que les apprêts avaient dû avoir été éliminés lors des lavages précédents. Cela explique peut-être les résultats un peu décevants à côté des expériences sur soie.
Ce qui a donné les meilleurs résultats ont été les feuilles de goyavier, de framboisiers, de fougères…
Et les ecoprint sèchent…
Les grosses taches rosées proviennent de tranches d’une patate douce non comestible, mais médicinale, utilisée comme antifongique.
Ecoprint en Suisse
J’ai recommencé en Suisse au Village Lacustre de Gletterens. Dans mon article consacré à cette expérience, vous pourrez voir des ecoprint pour personnaliser de vieux vêtements.
Ce vieux tee-shirt a repris vie
Dernières expériences
Lors des derniers mois, j’ai accumulé les vieux draps, vêtements d’occasion en coton et lin, vieille toile de matelas et même quelques coupons de soie.
J’ai appris à travailler sur de grandes dimensions; voici un drap 2 places, qui sera bientôt un rideau
Monique m’aide pour cette toile de matelas en ecoprint
Ils seront bientôt convertit en sacs…
Découpe des ecoprint pour faire des sacs
J’ai testé de nouvelles techniques de pliage.
Ce coupon de soie recevra un nouveau type de pliage
Résultat sur un coupon de soie
L’ecoprint sur soie est entrain de sécher
Quand je suis allée passer mon diplôme en VAE, à Paris, je n’ai pas pu visiter de musées pour cause de virus. Quel dommage! Alors, je me suis acheté deux coupons de soie.
Si vous cherchez des toiles bio, voici un contact pour commander par internet.
Ecoprint sur os
De retour à Gletterens, cet ´eté, j’ai découvert un livre de teintures naturelles, en allemand, qui proposait de faire de l’écoprint sur ciment.
J’ai testé sur du bois et sur des galets avec un résultat plutôt mitigé.
Mais, comme l’os était une matière première très appréciée dans les temps anciens, j’ai eu l’idée de faire quelques tests sur de l’os.
La feuille avait un peu glissé lors de l’emballage, mais l’ecoprint est bien là
Belle caisse d’os attendant des ecoprintPréparation d’un ecoprint sur tibia de bovinDéballage de cet ecoprint après cuissonEcoprint sur os
Je suis repassée au Village Lacustre de Glettterens quelques mois après, un ´echantillon de ces écoprint sur os était resté à l’intempérie et ne montrait pas de marques de détérioration.
Tour du monde des teintures
Lors de mes prochains voyages, j’espère bien pouvoir avoir de nouvelles expériences avec cette technique. Je ne manquerai pas l’occasion de vous en parler. Cet article devrait donc être suivi régulièrement pour être au courant des nouveautés.
Elle reflète parfaitement la végétation locale dont elle révèle toute la richesse parfois cachée et s’adapte facilement, car elle ne nécessite que peu de matériel.
Chaque pièce est unique, comme chaque feuille, écorce, racine… ces végétaux ne peux pas être réutilisés, sauf en compost.
Comme, vous avez pu le voir, cette technique ne nécessite que très peu de matériel. On peut la combiner avec des techniques de shibori. Elle est très versatile et permet de découvrir les couleurs que peut donner n’importe quelle plante.
Voici, un vrai plaisir, un élément à développer dans mon Ikigai et peut-être dans le vôtre aussi.
Femmes de la brousse, teinturières et tisserandes de Majunga (Nord-Ouest de Madagascar) – 1er jour de l’IFPECO – elles feront de nombreuses démonstrations
Cela date de la préhistoire, mais c’est d’actualité!
Les teintures naturelles sont de nouveau d’actualité.
Il y a des congrès internationaux depuis des années, les derniers auquels j’ai participé (ISEND Kuching, Malaysie en 2012, Taiwan IFND en 2014 et dernièrement IFPECO Antananarivo, Madagascar en mai 2017)
Dans ces congrès, on s’aperçoit, qu’outre les passionnés d’histoire ancienne et de folklore, ils y de grosses entreprises traditionnelles et des startup qui s’intéressent à ce sujet :
par exemple, au dernier congrès de Madagascar, il y a avait des représentantes de l’Opéra Comique où maintenant tous les costumes sont teints naturellement, pour le bien être de tout le personnel.
il y avait aussi une startup Arteko, qui produit des bioplastiques très joliement colorés avec des teintures naturelles, La gamme est étonnament vive et variée…
Il y a de nombreuses tentatives d’emploi industriel des teintures naturelles qui semblent intéressantes (quand il ne s’agit pas de «greenwashing», verdissement-nettoyage de sociétés connues pour être polluantes…). Cela pose certaines problématiques concernant l’obtention en grandes quantités de ces pigments, mais aussi la reproductibilité avec une très grande précision des coloris choisis… Ce thème à été récurrent pendant les trois symposiums auxquels j’ai participé, il était d’ailleurs présent dans les symposium précédent, notamment celui de La Rochelle.
Ces symposium permettent de faire se rencontrer des usagers, des producteurs, des artisans, des artistes, des historiens, des teinturiers du monde entier, mais à aussi à différents niveaux de pratique depuis la haute couture jusqu’aux artisans locaux.
De plus, il y a un renouveau d’intéret pour les techniques traditionnelles, il faut cependant pousser assez loin les recherches (géographiquement et historiquement) pour retrouver des techniques écologiquement propres. Les cultures de plantes teinturières ont aussi parfois eu des conséquences désastreuses sur l’économie locale (voir l’histoire de l’indigo en Inde).
Les teintures chimiques se sont répandues un peu partout dans le monde, il est difficile d’y échapper. D’autre part, les teintureries industrielles en Europe (qui sont bien documentées), déjà avant la Révolution Française utilisaient comme mordants des sels toxiques (plomb, arsenic…).
Il reste de nombreuses recherches à mener pour construire une industrie de la teinture naturelle qui ne soit pas une menace pour l’écosystème. Les teintureries tout comme les tanneries (leurs concurrents pour l’usage de l’eau de rivière propre) salissaient déjà beaucoup au Moyen-àge (voir Michel Pastoureau).
Ce problème m’intéresse tout particulièrement, pour la création du village artisanal à Concon, chez mon ami Uldis, où la gestion des eaux et des déchets devra être réglée de manière écologique aussi. C’est pourquoi je prépare un projet de tour du monde pour découvrir les meilleures techniques et essayer de les mettre en applications.
Je tiens à vous préciser que je n’ai pas de formation en marketing et que bien sûr, je ne pense pas revendre les données ainsi collectées!
/// Les mordants, cela ne mord pas /// Article créé le 22 juillet 2017, mis à jour le 31 mars 2024 Retour au Chili le 15 novembre 2024 Organisons donc des ateliers! C’est facile +33 7 69 905 352 ou +56 9 764 449 78 (whatsapp, telegram et signal) – publicobre2000@yahoo.es Plusieurs nouveaux articles sont en cours de rédaction et seront bientôt publiés.
Nouveau site complémentaire en espagnol, pour découvrir de nouvelles expériences: www.lanitando.com
Préparation du mordançage à l’alun lors du premier atelier à La Redonda, Santa Fe, Argentina
Que sont les mordants?
Les mordants sont des produits que l’on ajoute à la teinture, soit avant de teindre (prémordançage), pendant la teinture, ou après (postmordançage) pour assurer la solidité de la teinture.
Cette gamme de couleur doit beaucoup aux mordants. Village Lacustre de Gletterens, Suisse
En général, ce processus modifie la couleur. Cependant, il est souvent indispensable pour fixer la couleur en provocant des réactions chimiques qui unissent les colorants à la fibre.
L’emploi des mordants n’est cependant pas systématique.
Certaines plantes peuvent colorer sans teindre définitivement (betterave rouge, plantes à anthocyane…). Dans ce cas, les mordants ne sont d’aucun secours. Ces teintures peuvent servir en alimentaire ou en cosmétiques, mais certainement pas pour les textiles.
Un peu d’histoire des mordants
Des tablettes sumériennes, écrite en cunéiforme, mentionne déjà des recettes de teinture avec notamment l’emploi d’alun.
En outre, déjà au XIIIème siècle, à Gênes et à Venise, en Italie des règlements classifiaient les plantes tinctoriales et faisaient la distinction entre plantes grand teint et plantes petit teint.
Au XVIIIème siècle, de nombreux chercheurs teinturiers et chimistes de renom ont fait des recherches pour améliorer la solidité des teintures et innover en ce qui concerne les mordants. Ils ont préparé des nuanciers très détaillés avec des échantillons. Domique Cardon en parle dans ses livres. Elle vient d’en publier un nouveau.
Voici le dernier livre de Dominique Cardon, j’attends avec impatience de pouvoir le lire, les mordants y joueront certainement un rôle important
Prémordançage
Le prémordançage consiste à faire bouillir quelques heures les fibres avec le mordant, avant de les mettre dans le bain de teinture, si possible encore humides. Cette pratique permet d’attirer les fines particules de colorants naturels vers l’intérieur de la fibre où elles se fixent solidement.
Cette étape est donc cruciale. Donc, elle ne doit pas être prise à la légère pour une bonne formation et un bon résultat. C’est un temps de travail que l’on ne peut pas éliminer pour faire un cours en 3 heures1, le rêve de beaucoup. Tout n’est heureusement pas instagramable!
Il ne faut pas oublier d’éviter les chocs thermiques pour les laines. En effet, si l’eau vient à manquer dans la casserole lors du mordançage ou de la teinture, il faut rajouter de l’eau bouillante.
Découvrons les différents mordants
Les mordants sont des sels minéraux qui modifient le pH du bain de teinture:
alun de potassium
sulfate de fer
sulfate de cuivre
crème de tartre
oxalate de titane
D’abord l’alun
L’alunest un sulfate double d’aluminium et de potassium. Cela ressemble vaguement à des cristaux de sel. Ce produit est très largement utilisé comme antifloculant dans la potabilisation de l’eau.
Il est connu comme désodorant, cependant je ne le conseillerai pas pour cet usage, vu que l’aluminium semble être impliqué dans de nombreuses maladies. Il était anciennement utilisé au Chili par les militaires pour faire baisser l’ardeur sexuelle de leurs recrues.
Préparation d’un bain de mordant d’alun à Gletterens, Suisse
Pourquoi mordancer?
Le mordançage à l’alun est incontournable car il fait apparaître beaucoup de tons jaunes qui sinon resteraient cachés ou très pâles. Il est indispensable pour la cochenillequi ne se maintiendrait pas sans cela.
Si la couleur obtenue n’est pas à notre goût, il est toujours temps de faire un post-mordançage, en ajoutant un peu de mordant ou un modificateur à la fin de la teinture. En teinture naturelle, rien n’est définitif.
Michel Garcia fait de nombreuses démonstrations des gammes de couleurs que l’on peut obtenir grâce aux mordants, en faisant varier leurs proportions, en les mélangeant. Ses DVD sont passionnants. Je ne touche pas de commissions, mais ils méritent vraiment que je les recommande.
Nous avons appliqué ces techniques lors d’un atelier que j’ai dirigé à La Redonda, Santa Fe, Argentine.
Préparation des mordants dilués pour peindre
Si la laine, la soie et les fibres protéiques ne donnent souvent pas l’impression que le mordançage soit nécessaire (au détriment de la solidité – c’est souvent très trompeur). Cependant, il devient absolument indispensable dans le cas des fibres cellulosiques (végétales) qui attrapent beaucoup moins facilement les couleurs. Sauf cas des tanins qui agissent comme des mordants.
Précautions
J’insiste sur le fait qu’il ne faut surtout pas oublier de laver soigneusement les fibres avant le mordançage. En outre, il faut aussi débouillir les fibres végétales, en les faisant bouillir assez longuement avec du savon. Puis bien rincer.
Il s’agit d’éliminer les graisses d’ensimage utilisées lors de la filature et aussi les différents apprêts et charges appliqués lors du tissage et de la mise en forme industriels de la toile. Lors de ces étapes sont souvent appliqués des huiles, sucres, amidons, plâtres, craie, azurants… soit pour faciliter le tissage, soit pour donner la tenue à la toile, ou pour la blanchir. Si ces ajoûts ne sont pas éliminés, ils attireront les mordants et les teintures et ces derniers partiront au fur et à mesure des lavages (parfois, même d`es le premier lavage) en emportant les colorants.
Éliminer cette étape nuirait gravement à la qualité et à la solidité de la teinture.
Un peu d’histoire
L’alun naturel a été exploité depuis la très haute antiquité, notamment en Egypte où des gisements naturel de minerai d’alun étaient exploités en plein désert (Voir Dominique Cardon). Il semblerait que la recherche du maintien de l’accès aux sources de l’alun (situées à l’époque en Orient) ait été une des raisons économiques des grandes croisades. Par la suite, on a découvert des gisements dans une zone volcanique près de Naples, en Italie. Cet alun s’appelait « l’alun du Pape« .
Le fer
Nous avons trois solutions: une rapide, une plus économique et une plus difficile d’accès pour ceux qui connaissent leur terroir.
Certaines eaux sont riches en fer, comme d’autres peuvent l’être en calcaire. Cela explique que certaines couleurs sortent plus vives à certains endroits. On trouve ici une des raisons de la recommandation d’utiliser, si possible, des eaux de pluie pour teindre.
Sulfate de fer
Le sulfate de fer s’achète en quincaillerie ou en jardinerie. On l’utilise notamment contre les limaces et les mousses. Ce sont des cristaux vert clair.
On doit en utiliser très peu, en principe moins de 3% du poids des fibres.
Il s’utilise le plus souvent en post-mordançage. Il obscurcit très rapidement les couleurs en les faisant virer généralement vers les gris et les verts bronze ou olive. La cochenille passe du rose-rouge au violet, elle est très sensible au fer.
Le changement de couleur est irréversible. Si l’on a des doutes, mieux vaut faire le test sur un échantillon.
Si l’on travaille avec un récipient en fer, le mordançage se fera automatiquement, mais peut-être irrégulièrement.
Cependant, il faut rincer abondamment les fibres après mordançage au fer, car le fer rend les fibres rêches et les fragilise. De nombreux textiles historiques mordancés au fer posent des casse-têtes aux archéologues et aux restaurateurs.
Dans les recettes anciennes, on l’appelle « couperose verte » ou « vitriol vert« . C’était très utilisé dans les encres pour les manuscrits.
Soupe de clous
La Soupe de Clous est une alternative un peu plus douce. Il s’agit en fait d’acétate de fer.
C’est très simple, on fait tremper de la ferraille, de vieux clous, dans du vinaigre (acide acétique) dans un récipient non fermé. La reáction dégage des petites bulles d’hydrogène. Après quelques jours, on récupère le jus pour mordancer.
Seau de soupe de clous. lors d’un atelier à Santa Fe, Argentine
Ecoprint sur laine, à Falaise, Normandie, France – Les mordants font ressortir les formes et contours des feuillesUne autre application de la réaction des tanins avec le fer, ici sur du cuir tanné avec des végétaux
Boues ferrugineuses
Autre solution, plus douce, mais sans doute plus difficile à trouver, utiliser des boues de sources en forêt qui combinent des sels de fer et des tanins provenant des déchets des arbres.
Ici, au Festival Yelen, les enfants découvrent le bogolan africain
Ces boues sont encore couramment utilisées par les femmes qui filent la laine dans le sud du Chili. En Afrique, elles sont indispensables aux bogolans.
Certaines eaux naturellement chargées en fer modifieront aussi les teintes obtenues.
Activité
Cet enfant pratique cette technique en peignant avec de l’argile additionnée de soupe de clous sur une toile qui est passée dans un bain d’écorces d’arbres riches en tanins qui jouent le rôle de mordant
Le cuivre
Encore un sulfate, celui-ci est encore toléré en agriculture, même bio. C’est l’un des composants de la fameuse bouillie bordelaise.
Le sulfate de cuivre s’utilise aussi comme anti-algue pour les piscines et pour des traitement du bois.
On peut donc l’acheter en quincaillerie ou en jardinerie.
Ce sont de très jolis cristaux bleu, qui perdent leur couleur quand on les dilue dans l’eau.
Comme tous les dérivés du cuivre, ce produit est toxique et de nombreux teinturiers ne veulent plus l’utiliser. D’ailleurs, selon mes expériences, il ne fonctionne pas toujours.
Si l’on travaille avec un récipient en cuivre, le mordançage se fera automatiquement comme pour le fer.
C’est plutôt un modificateur, car il verdit les jaunes, les beiges et grise la cochenille.
Dans les vieilles recettes, il est appelé « couperose bleue » ou « vitriol bleu« .
L’oxalate de titane
C’est la grande nouveauté!
Je l’ai découvert en regardant le troisième DVD de Michel Garcia. Il permet d’obtenir de très beaux orangés avec les tanins.
J’ai récemment eu l’occasion de le tester, c’est vraiment très beau. J’en suis très contente. Je vous le recommande chaudement.
Application d’oxalate de titane sur un écheveau de laine
Les feuilles orangées mettent en évidence l’oxalate de titaneIllustration de la variété des mordants
La crème de tartre
La crème de tartre s’utilise en très petites quantités pour rectifier l’eau du bain qui peut être très calcaire (ce qui nuit à la teinture) et elle permet aussi d’empêcher l’alun de précipiter au fonds de la casserole et de cristaliser sur les fibres, ce qui les détériore.
En outre, la crème de tartre est inoffensive, elle était extraite des fonds de tonneaux de vin. Elle est actuellement utilisée en pâtisserie. Unie au bicarbonate, c’est l’un des composants de la levure chimique. Je l’achète dans les boutiques de produits pour pâtissiers.
S’utilise en très petites quantités, en particulier pour la cochenille.
Mordants – Ajout de crème de tartre dans un bain de cochenille
Mordants – Ajout de crème de tartre dans un bain de cochenille – Résultat; le bain rouge crème de tartre – le bain violet sulfate de fer
Les autres mordants chimiques
Anciennement étaient abondamment utilisés aussi:
le bichromate de potassium pour le noir de bois de Campêche, notamment. C’est un produit photosensible, utilisé pour les résines jaunes pour préparer les cadres de sérigraphie. Il faut donc garder les fibres mordanc´ees au chrome à l’abris de la lumière. Il rend les fibres rèches et cassantes. Le chrome est cancérigène.
le chlorure d’étain pour les rouges orangés de cochenille, il est très onéreux. Il servait anciennement pour la fabrication des miroirs. Primo Levi en parle dans l’une de ses nouvelles.
des sels d’arsenic, de plomb…
Tous ces produits sont bien sûr à bannir pour leur toxicité. D’ailleurs l’aluminium (de l’alun) et le cuivre ne sont pas sans danger. Le fer est à employer avec parcimonie car il rend les fibres rêches et elles se dégradent avec le temps.
Mordants naturels, mordant d’avenir
Les tanins
Ces mordants ne sont pas nécessaires avec les plantes qui contiennent des tanins, beaucoup de feuilles, d’écorces d’arbre, les fruits pas mûrs, les rumex, l’écorce de grenade, le brou de noix, les noix de galles, les pelures d’oignons…
Noix de galles, un concentré de tanins, elles sont très légères
Récemment, j’ai fait un test chez une amie, l’alun avait mystérieusement disparu, nous avons ramassé les écorces de grenades sous ses arbres et nous les avons utilisées comme source de tanins.
Mordants naturels, tanins de grenades
Certains parlent des épluchures de bananes. C’est assez économique, encore qu’il vaut mieux chercher des bananes bio quand on sait la quantité de pesticides utilisés dans la culture de ce fruit. Je n’ai pas de photo à vous montrer car je n’ai pas encore testé.
Plantes bioaccumulatrices
Il existe aussi des plantes à mordants, en général des plantes bioaccumulatrices qui récupèrent l’aluminium des sols: lycopodes (rare en Europe, lycopodium clavata, miconia argentea, qui poussent sur des sols acides), simplocos (feuilles), camélia (même le thé), le vinaigre de pommes est connu pour être plus chargé en aluminum…
À Puerto Montt, j’ai souvent teint au vinaigre de pommes, résultat de « chicha« , cidre qui avait viré… J’avais ramené plusieurs bonbonnes de 5 litres d’une visite chez une amie à l’île Maillen.
Coucher de soleil à l’île Maillen
Il faut bien sûr utiliser une plus grande proportion de ces plantes (en général parties égales) pour obtenir l’équivalent d’un mordançage à l’alun. Mais, la solidité de la teinture est bien meilleure.
Celestina Stramigioli mentionne dans ses livres l’utilisation des cendres de certaines plantes notamment des cactus. Elle décrit les techniques anciennes encore utilisées par des femmes de zones très rurales d’Argentine où l’alun est rare et cher. Il est à noter que l’opération a une importance telle, que ces femmes ont inventé un terme spécifique pour cette opération.
Essai de post-mordançage avec les cendres
Dans de nombreux endroits, notamment dans le sud du Chili, beaucoup de teinturières utilisent encore régulièrement des sources de boues qui contiennent sans doute du fer et d’autres minéraux (c’est une zone volcanique et les volcans relachent de grandes quantités de minéraux, des plus nobles aux plus dangereux).
Les modificateurs
Outre les cendres, de nombreuses traditions populaires utilisent le vinaigre, le jus de citron (qui peuvent renforcer l’action des tanins ou éclaircir les couleurs), l’amoniac, le bicarbonate, la soude, mais aussi l’urine, à mon avis ce sont plutôt des modificateurs et nous les avons testés, lors des deux ateliers à Santa Fe, Argentine, puis plus en détail, lors de la formation à Pica (Chili) où j’ai préparé une série de fiches qui m’ont été très utiles par la suite.
Fiche de modificateurs et mordants
Les plantes qui ne nécessitent pas de mordants
Dans beaucoup d’endroit où l’alun n’est pas disponible ou trop cher, on a recours à des mélanges de plantes qui apportent soit des tanins, soit des sels d’aluminium. Ces méthodes me paraissent plus écologiques. Elles nécessitent une bonne connaissance des plantes.
Un certain nombre de plantes (en général à tanins) ne nécessitent pas de mordants :
noyer (feuilles, brou, écorces…)
écorces d’arbre en général
sciures de bois
feuilles gallées ou attaquées par des insectes
peaux d’oignons, épluchures et noyaux d’avocats
glands, fruits d’aulnes
noyaux de fruits (pêches, mangues, abricots, avocats…), coquilles de noix, noisettes, amandes, bogues de châtaignes et de marrons…
rumex
feuilles de chênes, chataigniers, marroniers, avocatiers…
Plantes à teinture substantive
Il existe quelques teintures dites «substantives» qui ne contiennent pas de tanins mais ne nécessitent pas de mordants.
Par exemple: le curcuma. Il n’est malheureusement pas stable à la lumière, ni aux acides et aux produits alcalins. C’est un cas typique de «petit teint«.
Indigo
La teinture à l’indigo est un procédé bien spécial et ne necessite pas de mordants.
Si l’on veut combiner un bain d’indigo avec un bain de jaune, pour obtenir un vert franc, on doit cependant mordancer le bain de jaune pour qu’il se fixe correctement. Il en est de même pour les combinaison avec des bains de rouge de garance ou de cochenille.
Solidité
Pour vérifier la solidité d’une teinture à la lumière:
Enrouler un morceau de fil teint (en faisant plusieurs tours) sur un carton,
En protéger la moitié avec un morceau de carton noir, bien fixé,
Exposer au soleil plusieurs jours, si possible un mois, ou à une lumière à rayons ultraviolets pendant quelques heures,
A la fin de l’expérience, défaire la protection et comparer les résultats
Conclusion
Le mordançage est donc un processus très important dans la teinture, bien qu’il ne semble pas toujours visible. Tous les bons livres de teintures naturelles y consacrent de nombreuses pages avant de présenter les recettes, il ne faut donc surtout pas négliger cette étape.
Il ne faut donc pas oublier que toute bonne formation en teintures naturelles doit donner une grande importance à cette étape indispensable bien que peu visible.
Je ne donne pas ce genre de cours, trop superficiel et trompeur. Mes cours doivent comprendre au moins 5 jours pour bien explorer tous les détails qui permettent d’obtenir de bonnes teintures.↩︎
Teindre avec des plantes – Article mis à jour le 24 janvier 2020 Prochain retour en France du 25 février au 12 novembre Organisons donc des ateliers! C’est facile
Cet article est un des premiers de ce blog, c’est comme un apéritif, comme chaque étape doit être commentée assez longuement. Ces techniques sont commentées en détails dans différents articles. Il s’agit là du tronc de l’arbre. Je vous invite à en connaître aussi les racines, les branches, les fleurs et les fruits… Et à côté de cet arbre, il peut y avoir une forêt…
Casseroles de teintures, quand je faisais mes premiers pas en teinture avec des plantes, à Longotoma, près de La Ligua, centre du Chili.
Comment obtenir les plantes ?
Les plantes, cela peut paraître rare quand on vit en ville, cela peut sembler un peu compliqué, mais il y a toujours des solutions. En regardant bien, on finit par en trouver partout. Il suffit de chercher un peu. Nous pouvons trouver des plantes à teindre, même dans des régions désertiques. Je n’ai pas encore eu l’occasion d’aller dans des zones polaires, mais même dans ces conditions difficiles, les hommes ont trouvé des teintures…
Selon le type de plantes on va plutôt utiliser une partie qu’une autre. Pour certaines plantes la partie la plus intéressante sera la racine (par exemple la garance et les rubiacées). Dans ce cas-là, il est impératif de ne pas choisir une plante rare, car sans racines la plante risque de mourir.
Il ne s’agit pas d’exterminer des plantes pour teindre naturellement, ce serait absurde!
C’est la raison pour laquelle la garance était cultivée en très grandes quantités jusqu’à l’apparition de l’alizarine artificielle. D’autant plus que celle-ci ne donne le maximum de pigments qu’à partir de la cinquième année.
Plante de garance
La gaude couvrait des milliers d’hectares pour la teinture en jaune, bien que de nombreuses plantes sauvages en donnent aussi. Le pastel, plante à indigo européenne, a permis la création de très nombreuses fortunes.
Les plantes sauvages
Pas toujours besoin d’aller à la campagne pour trouver des plantes tinctoriales, de nombreuses «mauvaise herbes«, souvent méconnues, parfois invasives, peuvent nous être utiles…
Ainsi, en ville, la renouée du Japon, le buddleia, le plantin, l’érigeron du Canada… peuvent nous servir. Il suffit parfois de tester pour faire de grandes découvertes…
Plante de fougère
En forêt, la fougère peut être très intéressante, surtout en ecoprint.
Les écorces sont souvent intéressantes car elles contiennent en général des tanins qui sont toujours utiles. Cependant, il ne faut pas oublier qu’arracher l’écorce à un arbre le fait souffrir, l’affaiblit et peut le mettre en danger. Mieux vaut profiter des écorces déjà tombées, ou celles qui se détachent toutes seules, comme celles de l’eucalyptus qui donnent de très bons résultats.
Pour beaucoup de plantes, on peut utiliser les feuilles (même et surtout mortes), pour d’autres les fleurs ou éventuellement seulement les pétales (tournesol, par exemple, récolter les pétales au fur et à mesure qu’ils sèchent n’empêche pas qu’il produise des graines). Mais les fleurs sont longues à récolter, il en faut beaucoup (3 fois le poids des fibres) et le résultat peut être parfois décevant, même en ecoprint.
On peut aussi utiliser de la sciure, en général, les bois contiennent des tanins et on peut obtenir de très agréables surprises.
L’idéal est donc d’utiliser la biomasse due aux tailles, élagages et arrachages. Les déchets des jardiniers qui ne compostent pas sont très utiles. Nous avons travaillé avec beaucoup de ces déchets, trouvés souvent dans la rue en pleine ville àLa Redonda, à Santa Fe, Argentine. En plein centre d’Iquique (ville en plein désert), j’avais ainsi essayé le Bougainvillier qu’avait taillé un voisin, cela m’a donné du jaune.
Il faut aussi voir les déchets de légumes, on peut en obtenir de grandes quantités à la fin des marchés, chez les marchands de légumes ou même auprès des restaurant. On peut ainsi récupérer les restes de thé, le marc de café, les fanes de carottes, les peaux d’oignons, les restes d’artichauts…
C’est comme cela que j’ai pu obtenir du jaune avec des bouquets de coriandre fanés chez mon ami Angel à Puerto Montt. Là-bas j’ai aussi obtenu de pleins sacs de peaux d’oignons qui teignent si joliement.
A Iquique, j’avais aussi récupéré les noyaux de mangues dans un bar à jus de fruits et j’ai obtenu un très joli jaune-saumon.
Les fleuristes jettent aussi souvent des fleurs fanées, des déchets de feuilles… Tout cela doit être exploité, il n’y a pas de honte à cela. C’est du recyclage.
Que doit-on faire avec les plantes?
Maintenant que l’on a les plantes, l’idéal est de les faire tremper pendant au moins une nuit (plusieurs, si possible) avec de l’eau froide à température ambiante dans un grand seau ou la casserole que l’on va utiliser pour teindre (elle ne servira plus pour la cuisine!).
Plus la casserole est grande, mieux c’est. Et plus cela trempe longtemps, plus les plantes libèreront de pigments.
Il ne faut pas oublier la proportion : 3 parties de plantes pour 1 partie de fibres. Cette proportion peut varier selon les plantes, si elles sont sèches, on peut en mettre moins… Car il faut en tenir compte pour le choix de la casserole.
Enfin, plus les plantes sont réduites en petits fragments, plus elles donneront de la couleur.
Le mordançage et la préparation
Si on doit mordancer, ce qui est souvent indispensable (voir l’article sur les mordants), il vaut mieux le faire la veille aussi et garder les fibres humides.
Laisser les fibres à tremper dans le bain de teinture avec les plantes (parfois il convient de mettre les plantes à tremper à l’intérieur d’un sac en toile fine, prévu à cet effet, pour éviter qu’elles s’emmêlent avec les fibres).
Chauffer et laisser refroidir
Mettre à chauffer pendant quelques heures. Si le bain s’épuise, il convient de rajouter de l’eau à la même température, pour éviter les chocs thermiques qui feutrent les laines.
Une fois la teinture obtenue, le mieux est de laisser refroidir tranquillement dans son bain, moi je laisse en général refroidir toute la nuit. La teinture pénêtre ainsi plus profondément dans les fibres et sera donc plus saturée et plus solide, plus stable.
Maintenant que le bain a refroidi, on sort les fibres. L’idéal de mettre à sècher avant de rincer, à l’ombre. Certaines réactions chimiques interviennent au contact de l’oxigène de l’air.
Puis laver. Si on a utiliser du mordant au fer dans le bain, il est alors indispensable de très bien rincer avant de sécher.
Quand les fibres auront été lavées et séchées, toujours à l’ombre. Elles sont prêtes à l’emploi.
Vous avez fini! Ce n’est pas difficile, c’est magique…
Résultat des teintures aux plantes et à la cochenille, à Santa Fé, Argentine
Je tiens à vous préciser que je n’ai pas de formation en marketing et que bien sûr, je ne pense pas revendre les données ainsi collectées!
Plan du Sud du Chili, indiquant Rincón de Angel, présentation pour l’IFPECO
Rincón de Angel, le «Palais de la Laine», nous disent nos clients
Rincón de Angel, se trouve avant d’arriver à La Caleta de Angelmó (le petit port de pêche de Puerto Montt – lieu touristique), vous ne pouvez pas manquer de passer devant.
C’est un immense local de laine, sous tous ses états (toisons brutes, laines préparées pour le feutrage, laines filées artisanales traditionelles, laines artisanales fantaisies, laines filées industrielles, tricots, tissages, métiers à tisser…). Il est animé par des passionnés du textile. C’est certainement le meilleur d’Angelmó, la capitale de la laine artisanale au Chili. C’est là que je suis arrivé directement, par hasard, la première fois que je suis venue à Puerto Montt. J’y ai reçu un accueil tel, que j’ai fini par déménager de Mamiña.
Ici, j’ai beaucoup appris, des artisanes qui nous achetaient des matières premières – c’est une zone où il reste encore beaucoup de traditions artisanales de filature, de tissage (métier mapuche et quelgo) et bien sûr de tricot (pull-over, écharpes, bonnets, chaussettes… et même tous les animaux de la ferme, en jouets tricotés, des amigurumis typiquement chiliens).
Nous teignons nous-mêmes nos laines, il y a des expertes en filature (Paulina et sa mère nous viennent de la petite île de Quemchi, près de Chiloe), elles filent depuis leur tendre enfance et elles aiment leur travail. Bien qu’elles n’aient plus leurs brebis, la laine est leur monde. Elles tissent et tricotent aussi.
Chez Rincón de Angel, j’ai formé à de nombreuses reprises des clientes au métier à tisser María, aux métier à clous (grande variété de modèles disponibles), à filer, démonstration de teinture…
Comment joindre Rincón de Angel, si vous ne parlez pas espagnol, je traduirais,n’hésitez pas à m’envoyer un petit commentaire ci-dessous.
Para saber lo que hay, llame por Whatsapp a Paulina y pidale fotos…+56 9 9649 8015. Siempre llega algo nuevo. Se lo podemos mandar.
Je tiens à vous préciser que je n’ai pas de formation en marketing et que bien sûr, je ne pense pas revendre les données ainsi collectées!
Une semaine d’expériences près de Rancagua (80 km au Sud de Santiago du Chili), chez une amie apicultrice Lucie (Beella Colmena). Elle produit des huiles essentielles artisanales pour soigner ses abeilles et pour ses produits de beauté. Nous avons testé son alambic pour teindre. Nous avons fait des essais avec différentes plantes dont elle connaît les valeurs thárapeutiques : thym, romarin, menthes, boldo, molle, eucalyptus… J’en suis repartie avec des plantes pour teindre plus tard…
C’est aussi une cultivatrice, qui se préoccupe de ses abeilles, elle a donc semé du sarrazin (inconnu au Chili, très intéressant pour les abeilles, mais aussi en teinture), du coton (dont certaines variantes colorées en vert, beige et marron sont très anciennes, la variante blanche est due aux croisements qu’ont faits les paysans précolombiens)…
Nous avons donc fait un premier essai d’ecoprint, avec une écharpe de feutre et des feuilles boldo, arbre médicinal (bon pour le foie) qui pousse dans la zone centrale du Chili. L’essai n’a pas été très concluant, il semblent qu’avec le temps, les feuilles apparaissent un peu plus. Sans doute le paquet n’était pas assez serré. De plus, il n’avait pas trempé avant.
Nous avons aussi teint avec de la cochenille, cela intéressait mon amie pour ses produits de beauté à base des bienfaits de la ruche (miel, cire, propolis, gelée royale, pollen…)
Nous avons testé des plantes locales (duraznillo qui ressemble beaucoup à la persicaire) pour savoir si elles contenaient de l’indigo, en essayant de l’extraire, il n’y en avait pas, mais nous avons obtenu un joli jaune.
Nous avons préparé une cuve d’indigo, selon la technique 1-2-3 de Michel Garciadans son DVD.
En combinant les bains de cochenille, indigo et «duraznillo», nous avons obtenues des laines multicolores.
Bonnet, teinturelle, cochenille, indigo, «duraznillo», métier à clous, finitions crochet.
Dès que nous aurons l’occasion de nous retrouver, nous ferons beaucoup d’autres expériences encore plus novatrices. Ce sera l’occasion d’un prochain article.
Je tiens à vous préciser que je n’ai pas de formation en marketing et que bien sûr, je ne pense pas revendre les données ainsi collectées!
